首先要说明的是，写作一定要养成自己的风格和技巧，不为迎合任何读者，不为讨好任何观众，这才是每一个写作者的写作初衷。
当然，借鉴是可以的。
韩寒的文章常以语言犀利、幽默著称，杂文尤甚，我们不谈寓意表达，只谈风格技巧，我觉得可以简单总结为以下三点。
1、 流畅
行文通透，读起来绝对不会磕磕绊绊。
2、 节奏
节奏把握能力非常强，使文章能够一气呵成。
3、 幽默
言语间抖的小机灵、小包袱，恰如其分地展示写作技巧。
下面具体讨论
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1、 流畅
⑴ 避免长句
其实这是每一个写作者的必修功课，汉语不同于英语，长句写得越长证明文章一定写得越难看。所以一句长句尽量拆成多句表达，时不时添加标点符号。
比如韩寒的《1988》开篇便有：
我开着一台1988年出厂的旅行车，在说不清是迷雾还是毒气的夜色里拐上了318国道。
这其实是一句话，韩寒用了个逗号。
这种例子很多，不废话。
⑵
避免书面化
避免书面化的意思就是尽量口语化，因为是四个避免、避免、避免、避免，所以这么写~。~
韩寒最擅长的是小说和杂文，而这两者的阅读对象全部都是普罗大众，普通老百姓，所以越直白的文字表达越容易深入人心，谁愿意听你拽之乎者也，文绉绉地酸啊！这也是现代社会写作的大势所趋，总结起来七个字：简单、易懂、不装逼。
我和她的感情里，其实从来没有出现过什么第三者。现实是最大的第三者。这还无关乎柴米油盐，仅仅和自己卑微的理想有关。我究竟喜欢她么，我至今都不知道。当我要对她敞开自己的时候，她把我胸前的纽扣系紧，轻轻说道，NEVER DO THIS。这是她很喜欢说的一句英语，不知道她是从哪一部电影里学来的。
这是我在《1988》中随机抽选的一段，怎么样？感觉一口气读下来，没有任何不舒服的地方，要表达的全部都表达了出来。这样的段子感觉在我们自己在生活中随口就能说出来，很直白，很口语，但是又不好写，因为这已经成了一种境界。
⑶
避免陌生字、词和成语
不要以为自己是个写字的就必须拽几个难度系数3.0以上的字词和成语，也不要摆出一副“这个成语难道你真不懂？”的嘲讽表情，那不叫有文化，那叫流氓。你难道真想读者读你小说的时候手里捧着一本新华字典？读者读得最爽的时候，你用一个“匔”字打断读者的阅读快感，这是最忌讳的事情。韩寒最牛逼的地方，就在于他能让你从文章的第一个字一口气读到最后一个字，然后说上一句，啊？没了？
我说两个成语，看你认不认识。
鳌掷鲸吞、波流茅靡。
哈哈。
不举例了。
⑷
避免不必要的副词。
副词我就不多说了，写作的人都知道，有时候“他愤怒地说”还没有“他说”更有张力，一是过多副词会啰嗦，影响阅读流畅，二是句意重复，很多情绪不需要过度去表达，要让读者自己感悟。
以上这几条更偏向于现代写作的写作方式，并不能完全称之为韩寒的写作技巧有别于其他作家的地方，下面接着看。
2、 节奏
⑴ 注重观点
韩寒在表达观点时往往非常直接，这样在留给读者深刻印象的同时，节奏更好拿捏和处理。
我想对什邡政府说，这不是地震的非常时期，人们对于自己生存环境的诉求是必须被尊重的。
但问题是，这是真相吗？我知道，这是你我乐于接受的、希望得到的、符合我们内心对这片土地上时常出现的不公正悲愤的真相。但这不是真相，真相是什么，我不知道，因为我知道有人时常说谎，而且无论事情是真的假的，它总是习惯以一副做贼心虚的姿态来处理问题。所以，我不能完全相信现在的说辞。
这样的观点比比皆是，立场表达明朗。
⑵ 注重韵脚
韩寒的文章，尤其是前些年针砭时弊的杂文，节奏感特别强，有相当的视觉冲击和阅读快感。为什么节奏感强，语言犀利外，就是注重韵脚。
电影只是胶片，薄薄两毫米，总有一款适合你。
上天决定了谁是你的亲戚，幸运的是在选择朋友方面它给你留了余地。
那是人家的游戏，他们也有自己的生存法则，有的惊心动魄、波澜壮阔，有的失魂落魄、一错再错。
……牙齿有一颗是黄的，有口气，一米七，穿回力。
韩寒在近几年的文章中越来越少的使用韵脚，在保留流畅度的同时，文章更显成熟稳重。
⑶ 注重句式
注重句式是保持节奏的重要方法，这里指的句式多是使用排比或相似的句型，这样的表达常常事半功倍，这是韩寒非常拿手的写作手法。
我说是的，我不像有些地方，不会当众做侮辱性手势，只会私下做侮辱性勾当。
他们往往是疲于奔命的人，你不能让他们以70码的速度去送命，你也不能让他们以15码的速度去奔命。
KO不了你的，也许让你更OK；没让你倒下的，也许让你更强大。
什么坛到最后也都是祭坛，什么圈到最后也都是花圈。
韩寒文章的节奏和幽默其实是相辅相成的，我们来说幽默。
3、 幽默
⑴
相似的字音、字形乱入
韩寒最常用的幽默技巧，比如上文中的“什么坛到最后也都是祭坛，什么圈到最后也都是花圈”其实就是。所以很多写作技巧其实放在一起用效果最好，这同时也说明，我们中国的汉文字太了不起了，千变万化，意味深长。
望文生义，日全食当然要日全时嘛。
至于我们，看见好的捧个场，遇见坏的冷个场，碰见傻的笑个场，等他们自己给自己砸个场，也只能这样。
跳出棋盘的棋子，哪怕披着旗帜，最终也只是个弃子。
如果热血，没洒对地方就会变成鸡血；如果奉旨，演过了头就会被千夫所指。
⑵
歌词乱入
我最喜欢这招，每次看到都会笑喷。
我的妈妈，十年是个什么概念，十年之前，我不认识你，你不属于我啊。
我会依照宪法，不停地要，躺着、坐着、站着、走着、写着、说着、我只有不停地要，要到你想逃。
你就算拍一亿人民币给我们，三年时间也做不出一个能装车的地盘来。你应该在车底，不应该在车里。
⑶
网络流行语乱入
还有这招，其实同歌词可以合并为一类，不过还是单列出来吧。
我当时就感叹，莫非李彦宏他爸是李刚？
难道除了信春哥不死以外，多交税也能不死吗？
⑷
意境乱入
这个也可以称之为画面感乱入，总之是为你营造一种意境，让你脑海里的画面一出来，就笑了。
比如：
我在报社附近租了一个房子，一开始是合租的，合租的对象是一个男的，结果有一天，他洗完澡以后突然过来向我表白……
我们发现如果把“洗完澡以后”去掉，这句话就完全没有意思了。这就是为你植入了一种意境，再如果，我们把“洗完澡”换成“看完书”，笑果就不会那么好了。因为洗澡让人联想到什么？洗完澡就是要睡觉哇，再配合后面的表白，这个“他”的目的就昭然若揭了。
再比如：
1988中有一段描写主角小时候，10号躺在他身旁说遗言那段。遗言略，结尾是这样的：
……我有多少骨灰？
我说，我外公死的时候我看了，大概有几把。
10号说，这么点？
旁边的一个小伙伴说，我要去吃饭了，吃完饭再过来。
10号马上要死了，这个小伙伴为什么要去吃饭？
韩寒营造画面的能力太强了。不止这篇，我发现他很多无厘头桥段都应该是深受周星驰电影的影响，绝对有做牛逼导演的潜质。
不说了，太多了。
⑸
相反的句意乱入
韩寒经常在前一句说一个意思，后一句突然在意料之外反过来，达到笑果。
据说那天是中国的无车日，可我出门就堵车了。
时尚爱国青年都等着听新专辑呢。结果一听，我靠，是张精选集。
⑹
“三俗”乱入
古往今来，背负作家名号的人往往都很怕别人说自己的用词遣句俗，但韩寒偏偏反其道行之，字里行间透露着一点点的“俗”往往让人啼笑皆非。大俗即大雅，恰恰因为这样特立独行的文字风格，也让韩寒成为了开辟80后新文学时代的几个人之一。
文化就是生殖器，人人都有，有用的时刻才掏出来的。
姑娘们想想，你看着自己的男人一堆大便比自己还大一倍的时候，你会幸福吗？
什么“东京攻略”、“韩城攻略”之类的，所以取了个简写，叫《墨攻》。怎么没叫“子攻”？
其实上述只是一小部分，我总结的不准确，写作风格和技巧不是三言两语就能说明的，先写这么多，实在想不起来了，有空再补充吧。
我读过的韩寒作品不多，以上的选段基本上出自于《1988》《青春》《我所理解的生活》《杂的文》这四本书。其实除了1988外，我几乎没看过韩寒别的什么小说。在我看来，韩寒在1988之前，小说太注重文字技巧而忽略剧情脉络，让通篇看上去过于无厘头，但你又不能说这就是魔幻现实主义，太扯了。小说最重要的还是剧情，是通过一个完整的故事传达作者的思想和价值观。而韩寒的作品中少意识形态也是这么一回事。剧情的缺陷让韩寒的小说一直达不到他杂文那般的高度，还好在1988中我们看到了他的努力与进步。继续期待吧。
总之，韩寒的文章非常适合信息时代网络文体形式的阅读，句式流畅、节奏感强、文字幽默。当然，这样的写作形式也是大势所趋，在快速阅读泛滥的时代，往往只有更直接的东西才能打入人的内心。中国的语言文化博大精深，在韩寒身上有很多很多更深的技巧需要技术宅去研究，不过综其所述，都可以归为两个字：语感。
其实韩寒很多写作的细节都源于他对生活的耐心观察，甚至韩寒的理科思维也帮了他文科上很大的忙，又或者说，这只是一种天赋。同一句话，或许有上千种表达方式，但总有人能掌握住最让你伏案叫好的那一句。
对于我们来说，韩寒其实教会了我们一种如何跳出政党、跳出环境、跳出社会独立思考的能力，这其实是韩寒最大的作用。
——完——
转自知乎，匿名用户
